Kino-Neustarts der Woche: Was wäre, wenn alle Männer und Superreiche sterben würden?

Ob Dystopie, Satire, Musical, Fantasy-Drama oder Komödie – die Kino-Neustarts dieser Woche sind ein weites Feld. Neben dem langersehnten „Wicked“ gibt einen Hundefilm und wilde Diamanten.

1 Wicked

Mit dem Musical ist es so eine Sache: Entweder man lässt sich komplett darauf ein, oder man lässt es ganz bleiben. Das gilt definitiv für Jon M. Chus monumentale Musical-Verfilmung „Wicked“.

Dessen Bilderwelt ist fantastisch und quietschbunt, sie ist bevölkert von sprechenden Tieren und Hexen, und alle zwei Minuten fängt jemand zu singen an. Man kann das alles affig finden, aber lässt man seinen inneren Skeptiker einfach mal zu Hause, schnell wird klar: „Wicked“ ist magisch.

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Die Geschichte ist ein Prequel zum „Zauberer von Oz“, dem berühmten Film von 1939, in dem Dorothy auf die gute Hexe Glinda trifft und am Ende – Spoiler Alert – die grünhäutige böse Hexe des Westens tötet.

„Wicked“ erzählt die Leidensgeschichte dieser bösen Hexe, Elphaba (Cynthia Erivo), die aufgrund ihrer grünen Hautfarbe diskriminiert wird und die während ihrer Zeit an der Zauber-Uni eine enge Freundschaft mit Glinda verbindet. Inga Barthels

2 Die geschützten Männer

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Als der ehemalige Rockstar Lang nach einer Haftstrafe in seine Heimatstadt zurückkehrt, findet er eine Ruinenlandschaft vor. Nur wenige Wochen vor der Eröffnung der Olympischen Sommerspiele 2008 in Peking steht die Stadt vor dem Abriss, um den Weg für Investoren zu öffnen.

Allein die Hunde, die von den zwangsumgesiedelten Bewohnern zurückgelassen wurden, streunen durch die Straßen. Lang, der ein Programm zur Wiedereingliederung durchlaufen muss, wird verpflichtet, sich einer Hundefänger-Brigade anzuschließen. Doch statt zu jagen, freundet er sich mit einem angeblich tollwütigen schwarzen Windhund an.

Hu Guan, ein zentraler Vertreter der sechsten Generation chinesischer Filmschaffender, die den Arbeiten ihrer Vorgänger mit einem neuen, sozialrealistischen Kino entgegentraten, verortet die Geschichte über die Allianz zweier Außenseiter in der konkreten Realität eines ökonomischen wie stadtpolitischen Umgestaltungsprozesses. Esther Buss

4 Wilder Diamant

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Der Ansatz klingt visionär: ein Wohnzimmer, eine Einstellung, unbewegt, den gesamten Film über. Gleichzeitig dreht Regisseur Robert Zemeckis in „Here“ wild an der Zeitachse.

Er zeigt, wie im Lauf der Jahrzehnte verschiedenste Menschen dort einziehen, so auch ein Weltkriegs-Veteran (Paul Bettany) und seine Frau (Kelly Reilly). Sie bekommen Kinder, von denen eines zu einem Hobby-Maler (Tom Hanks) heranreift, der eines Tages seine große Liebe (Robin Wright) nach Hause bringt.

Dank eines KI-Verfahrens erleben wir Hanks in einem Moment als 20-Jährigen, im nächsten als Greis. Mit dem „De-Aging“ geht auch eine Starrheit im Ausdruck einher. Der Ansatz des Regisseurs mag wagemutig sein. Nur weil er es schafft, daraus einen Film zu formen, heißt das nicht, dass der Film auch gut ist. Simon Rayß

6 Der Mann aus Rom

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Da muss was passiert sein, bevor dieser Film einsetzt, der sperrig-schöne Titel kündigt es an. Dieses Ereignis, das durchaus ein 30. Geburtstag gewesen sein könnte, hat etwas in Gang gesetzt bei Ann (Joanna Arnow), die in Brooklyn lebt und struggelt, wie es Millennials im US-amerikanischen Independent-Kino halt so machen.

Die ganze Welt stürzt ins Chaos, als eine Seuche ausbricht, von der – vorerst? – nur die Superreichen dahingerafft werden. Dummerweise gehört Laura womöglich zu dieser Kategorie, hat sich ihr Multimilliardärs-Boss (Timothy Spall) doch gewitzterweise vom Großteil seines Vermögens getrennt – nicht zuletzt zu Gunsten der unsympathischen Karrieristin.

Mitsamt zerstrittenem Gemahl, nerviger Hippiemutter und aufsässiger Tochter macht sich Laura auf eine Odyssee in den globalen Süden, um der Pandemie und drohender Lynchjustiz zu entfliehen.

Vermutlich wäre die Dystopie von Galder Gaztelu-Urrutia („Der Schacht“) gern eine scharfsinnige Kapitalismussatire, doch dafür ist sie viel zu plump.

Mary Elizabeth Winstead und Rafe Spall stolpern hilflos durch ein konfuses Szenario, und spätestens, wenn sie mit belehrender Symbolik in Umkehrung realer Verhältnisse in afrikanischen Flüchtlingslagern geschunden werden, schmiert der Film ins Peinliche ab. Einziger Lichtblick: Timothy Spall als pessimistischer Menschenfeind. Jörg Wunder